Tuesday, March 14, 2017

Rosidi, Korban Salah Tangkap

 
Rosidi dituduh terlibat PKI. Menjalani setengah hidupnya dari penjara ke penjara. Selalu menjawab bisa jika ada tawaran pekerjaan.

“Kamu gantikan pamanmu. Naik ke mobil!” perintah seorang tentara pada Rosidi, setelah menyodorkan kartu Serikat Buruh Perkebunan Republik Indonesia (Sabupri). Rosidi biasa pakai kartu Sabupri untuk mengambil jatah beras, daging sapi atau sekedar berpergian jika tak ada ongkos. Kali ini kartu itu tak bisa menolongnya lagi.

Rosidi dipenjara selama 13 tahun sejak 1965 tanpa diadili. Ia tak tau apa salahnya.

Ia hanya pengagum Soekarno yang dipanggilnya Bapak. Sempat tak bekerja saat tahu Bapak sudah meninggal. Saat pemilu, ia coblos yang ada kepala Banteng. Baginya, Partai Demokrasi Indonesia Perjuangan adalah penerus partai Bung Karno.

Rosidi mengira hanya ditahan beberapa hari. Jadi dia minta selembar sarung pada Yayah, anak dari istri pertamanya. Kebetulan saat itu Rosidi mengunjungi pamannya untuk perkenalkan istri baru Rosidi, Oneh.

Setengah perjalanan hidup Rosidi dilalu dari penjara ke penjara.

Penjara Bancey, Cianjur, tempat pertama ia ditahan. Hanya enam hari, ia dipindahkan ke Panembong.

Panembong adalah tempat Tahanan Politik atau Tapol 65 disekap tanpa pernah diadili. Berbagai kerja paksa ia jalani. Pekerjaan itu ditentukan penguasa kamp. Kerja tanpa upah. Hari-hari awal Rosidi dan para Tapol lainnya dijaga sangat ketat.

Saat mandi ke sungai ditemani oleh tentara yang membawa senjata. Lepas mandi, mereka hanya duduk diam, menunggu jatah makan nasi Beunyer—nasi yang diolah dari remah-remah beras. Kadang bercampur kerikil-kerikil kecil. Tak merasakan kenyang.

Oneh ikut tinggal di Panembong. Tiga belas tahun ia jalani dengan sulit, hanya Oneh yang membuatnya terus bertahan. Oneh hidup menderita bersama Rosidi selama setengah abad. Ia yang menjaga dan membesarkan lima anak mereka.

Rosidi sosok pekerja keras dan tak mau berdiam diri. Jika ada tawaran pekerjaan dari komandan kamp, selalu menjawab bisa. Persoalan bisa tidaknya ia kesampingkan asal bisa keluar penjara dan bekerja.

Bahkan, ia tekuni pekerjaan tak resmi. Sesuai keinginan komandan penjara : menguras kamar mandi tentara, membersihkan rumput di Taman Makam Pahlawan atau menguras kolam juga menangkap ikan. Seharian mereka bekerja lalu diantar ke Panembong. Jangankan diberi upah, ikannya pun tak mereka dapatkan.

Untuk menafkahi istri dan anaknya, Rosidi ngobor—mencari kodok—pada malam hari untuk dijual kepada Koh Tek. Koh Tek membayar tunai harga sebanyak Rp 20 tiap kodok. Sebelum pergi ia harus izin pada Komandan Kamp. Syaratnya upah dibagi dua.

Ngobor pekerjaan yang disukai Rosidi. Ia langsung dapat uang tunai untuk istri dan anaknya. Upah lain yang ia dapatkan dari gali pasir. Setengah meter kubik pasir untuk keperluan pembangunan jalan di Cihea. Jika masih ada tenaga ia gali pasir untuk dijual ke juragan sekitar daerah tersebut.

Pekerjaan paling berat yang dirasakan Rosidi saat jadi pemecah batu untuk pembangunan jalan Pagelaran ke Tanggeung. Dua tahun bekerja dengan imbalan dua kali makan sehari. Tak ada untuk beli beras.

Tak terlupakan Rosidi kejadian di Hutan Cilutung. Bersama temannya bekerja sebagai penebang pohon Rasamala. Hutan ini terletak di perbatasan Cianjur dan Sukabumi. Rasamala biasa dibuat rumah. Sore hari, ketika Rasamala besar berhasil mereka robohkan, terdengar suara teriakan. Mereka mencari asal suara. Seorang Tapol tergeletak bersimbah darah. Kepalanya retak dihantam Rasamala.

Oneh bekerja paling keras untuk menghidupi kelima anaknya saat Rosidi dipindahkan ke Kebon Waru. Ia tak bisa lagi menafkahi istri dan anaknya. Sesekali Oneh membezuk Rosidi—Arjuna dari Cikawung.

Tahun 1978, tekanan Perserikatan Bangsa-Bangsa terutama dari Amerika Serikat dan Inggris, meminta Soeharto mempercepat penyelesaian persoalan Tapol 1965. Sekitar 18 ribu Tapol termasuk sastrawan terkenal Pramoedya Ananta Toer dibebaskan. Situasi politik nasional juga berubah drastis.

Melalui surat nomor Kep-29/KAMDA/JB/VII/1978, Rosidi yang ditahan dan tanpa diadili itu pun bebas.

Ia laminating surat bebas sebagai sejarah dalam hidup Rosidi. Tetapi Oneh lebih dahulu meninggalkan hidup Rosidi untuk selamanya pada Maret 2016. Selama 70 tahun wanita itu mengabdikan seluruh hidup kepada suami dan anak-anaknya.

Usai bebas, Rosidi bekerja di lahan miliknya di Sarongge. Ia dibantu anak-anaknya yang sudah mulai dewasa. Cerita ini berlanjut sampai beberapa anak Rosidi menikah.

Rosidi telah berdamai dengan masa lalu. Ia memaafkan tentara yang menangkapnya, komandan kamp yang menyuruh kerja paksa dan ikhlas terpisah dari keluarga.

CERITA HIDUP ROSIDI DITULIS TOSCA SANTOSO. Tosca dengan tekun mengumpulkan kisah hidup Rosidi. Ia menguliti sedikit demi sedikit dan mengumpulkan cerita utuh—Rosidi dipenjara selama 13 tahun tanpa diadili.

Buku ini membuka wawasan tentang kekejaman pemerintah pada peristiwa 1965. Rosidi mewakili mereka yang dituduh terlibat Partai Komunis Indonesia. Ia ditangkap dan dipenjara. Disuruh kerja paksa, sampai bebas pun mendapat intimidasi dari masyarakat sekitar.

Tosca menulis dengan gaya narasi dan bahasa yang mudah dipahami. Ia memainkan banyak alur sehingga tidak monoton. Ia memulai dengan napak tilas penjara dan tempat kerja Rosidi. Jika ingin banyak mengetahui sejarah 1965, maka tidak salah membaca buku ini. Selamat membaca.*Wilingga.

Judul buku : Cerita Hidup Rosidi
Penulis : Tosca Santoso
Penerbit : Kaliandra
Tahun Terbit : 2016
Ukuran : 260 halaman
Baca selengkapnya

Sunday, January 15, 2017

Museum Abdul Latif Hasyim

Beberapa arca yang jadi koleksi Abdul Latif
Kediaman pribadi dijadikan museum. Banyak benda sejarah yang dikoleksi. Semuanya diperoleh dengan uang pribadi.

Oleh Rizky Ramadhan

PAGAR COKELAT yang sudah berkarat itu tampak terbuka. Pekarangannya dipenuhi berbagai macam tumbuhan. Sebuah kolam dengan air yang menghijau terlihat depan pintu masuk. Jembatan dibuat di atas kolam untuk melintas.

Rumah itu cukup besar dengan warna jingga di bagian luar. Di teras, beberapa tiang sepelukan orang dewasa jadi penyangga. Jendela, pintu dan kursi terbuat dari kayu. Dominasi warna bagian dalam rumah berubah jadi hijau dengan plafon cokelat. Sebelah kanan pintu ada cermin besar berukir. Di atasnya foto sepasang suami istri.
Rumah Abdul Latif yang dijadikan museum pribadi
Di sepanjang ruang tamu, beberapa foto serta lukisan terpajang. Sang empunya rumah memang memiliki hobi melukis. Aroma masakan sesekali tercium. Maklum, sang pemilik rumah sedang memasak.

Seorang pria berbusana muslim merah tua menghampiri. Rambut dan kumisnya telah memutih, menandakan umurnya tak lagi muda. Di jarinya terikat dua buah cincin batu akik.

Ia, Abdul Latif Hasyim. Bergelar Datuk Bagindo, Kepala Suku Melayu Bendang Kenegerian Kuok­, Bangkinang .

Latif seorang guru yang memiliki banyak prestasi akademik baik tingkat provinsi, nasional ataupun internasional. Mulai dari mahasiswa teladan Riau, guru teladan tingkat nasional, kepala sekolah teladan di Canada hingga kepala sekolah terbaik pada penghargaan Asean Education Award.

Tak hanya akademis, Latif juga memiliki banyak penghargaan atas keterlibatannya dalam seni dan budaya. Latif sering meneliti tentang kebudayaan Melayu dan benda bersejarah. Banyak benda sejarah peninggalan orang-orang terdahulu yang disimpan.

Latif bercerita tentang masa kecilnya yang sering bermain di rumah soko bendang milik neneknya, di Kuok. Mulai dari ruang tamu hingga loteng rumah banyak ditemukannya barang antik. Namun saat itu, Latif belum mengerti nilai dari benda-benda tersebut. Bila musim layang-layang tiba, Latif bersama temannya justru memecahkan benda-benda itu. Lalu, serpihan kacanya digiling hingga halus jadi bubuk untuk digilas dengan benang layang. “Kalau ketahuan, orang tua negur tapi gak diceritakan sejarah tentang benda itu,” kenang Latif.

Kesadaran Latif akan nilai benda sejarah sejak menempuh pendidikan menengah atas. Hasrat untuk menjaga benda-benda langka pun terus tumbuh dalam dirinya ketika berstatus sebagai mahasiswa di Universitas Riau. “Kadang benda-benda itu banyak yang diperjual belikan,” kata Latif.

Latif dan keluarganya kerap berkunjung ke Malaysia. Kadang tiga kali dalam satu tahun. Di Malaysia, Latif selalu menyempatkan untuk ke museum. Benda-benda yang ia lihat di museum ini tidak jauh beda dengan apa yang ada di daerah kampar. Seperti keris, tumbuk lada, piring, gong, musik dan pakaian.

Ada juga mata uang emas dari aceh dan juga arsip buku kuno dari Kepulauan Riau. Latif yakin bahwa, benda-benda itu memang dari daerah kampar. Latif merasa, apa yang pernah dilihatnya semasa kecil terbuang begitu saja tanpa dirawat. Berbeda dengan yang dilihatnya di negeri jiran.

Latif semakin tergerak untuk melindungi benda-benda sejarah yang ada di daerah kelahirannya. Ditambah lagi, dari kunjungannya ke berbagi museum yang ada di negeri sendiri, Latif menilai pemerintah kurang perhatian. “Disinilah saya berinisiatif, setidaknya benda milik keluarga harus saya selamatkan.”

Berangsur-angsur, Latif mengumpulkan benda-benda tua milik keluarganya di rumah soko bendang di Kuok dan dipindahkan ke rumahnya. Ada perkakas rumah tangga, piring, keris, parang, guci, buku dan ukiran lama.

Setelah menikah, koleksi benda bersejarahnya semakin bertambah. Mertua, sanak saudara hingga tetangga ikut membantu Latif mengumpulkan benda-benda tersebut.

Kini, benda kuno yang Latif simpan totalnya sekitar empat ratus lebih dari beberapa jenis benda. Latif tak membuat rincian nama bendanya, namun ia mengkategorikan jenis benda pada satu tempat penyimpanan.
Keris koleksi Abdul Latif
Keris disimpan dalam koper di gudang sebelah kanan ruang makan. Bermacam bentuk dan motif keris tersimpan. Bahkan menurutnya, ada keris dari masa Kerajaan Majapahit.

Di seberangnya ada ruang kecil tempat menyimpan jenis parang, tombak dan pedang. Adapula meriam kecil dengan motif pucuk rebung, salah satu motif khas melayu. Sebelah ruang kecil itu ada satu ruangan dengan peti kayu berisi teko, perkakas rumah tangga, setrika besi dan kendi. Benda di dalam peti sudah dibungkus koran, “Agar tak cepat rusak,” jelas Latif.

Didekat peti ada beberapa guci keramik, sebagian sudah pecah sedang yang lain masih utuh. Mulai dari kecil hingga besar, berbagai warna dan motif.

Berjalan sedikit ke belakang, lalu belok kanan, ada sebuah gudang dengan dinding kusam. Dalam gudang ini terdapat lemari besar di sisi kanan dan kiri. Di sudut ruangan ada peti kayu. Di dinding atas peti melekat dua lukisan Sukarno. Yang satu tengah duduk sedang satunya berdiri.

Dalam peti itu sendiri berisi perkakas rumah tangga. Beberapa diantaranya baru dibeli Latif. “Karena tak ada tempat penyimpanan makanya dicampur,” ujar Latif. Di ruang ini, ada tangga menuju lantai dua. Dibawah tangga terdapat banyak arca batu yang tersusun. Ada dewa–dewa dalam agama Hindu, Budha serta batu yang di ukir pada zaman megalitikum.

Naik ke lantai dua, terlihat angklung menempel di tembok dekat tangga. Masuk ke ruangan sebelah kiri ada piring dari zaman dinasti China, guci, lukisan serta buku tua bertumpuk. Kami tidak dapat masuk kedalam karena di lantai penyusunannya masih berantakan. Kata Latif, ruangan tersebut tengah direnovasi.

Benda kuno yang disimpan Latif belum pernah diuji di laboratorium. Latif tak punya dana untuk mendatangkan peneliti dari pusat. “Pun di Riau tidak ada yang bisa mengujinya,” ujar Latif.

Namun, benda miliknya pernah diperlihatkan pada peneliti Malaysia. Mereka membandingkan benda milik Latif dengan benda dari luar negri yang sejenis. Misal, keramik milik Latif dibandingkan dengan keramik di China dan Eropa. Dengan bahan pembuatan yang sama, motif dan struktur juga sama. Namun mereka katakan, benda milik Latif lebih tua.

Semakin banyaknya koleksi benda tua di rumah, Latif mulai mendaftarkan rumahnya untuk dijadikan museum. Itu dilakukan mulai 4 juli 2008. Usaha Latif tak serta merta terwujud meski berulangkali ia melapor ke Dinas Pelestarian Sejarah di Jakarta. Berbagai dokumen sebagai persyaratan seperti, foto benda, CV dan proposal ia siapkan.

Pemerintah pusat kemudian menanggapi, untuk izin pendirian museum cukup lewat pemerintah daerah. Dengan syarat, harus punya yayasan atau lembaga yang menaungi.

Latif memiliki yayasan Darul Amal yang berdiri sejak 1991. Yayasan ini milik ibu nya. Pernah mendirikan masjid dan sekolah di Kuok.

Setelah itu, Latif diminta untuk berkoordinasi dengan Dinas Pariwisata untuk pendataan benda-benda miliknya. Dinas Pariwisata kemudian meminta Balai Pelestarian Peninggalan Purbakala atau BP3 Batusangkar, untuk datang ke rumah Latif dan mengecek benda-benda tersebut.

Kurang lebih satu minggu, tim BP3 melakukan pengukuran benda, membuat spesifikasi dan klarifikasi zamannya. Sebagian yang sudah divalidasi kemudian diberi nomor. Ada kode yang dibuat, namun Latif tak tahu artinya. “Mereka pun tidak menceritakan artinya,” ketus Latif.

BURHANUDDIN, mantan Bupati Kampar dan Latif pernah bertemu untuk diskusi terkait benda bersejarah. “Begitu dia tahu saya peneliti, setiap ada yang berhubungan dengan sejarah dia nelfon saya langsung,” kenang Latif. Bahkan ketika ada seminar tentang budaya di luar daerah, Latif selalu diundang.

Saat masih menjabat, Burhanuddin pernah berencana untuk membangun museum. Latif diminta untuk mengisi. “Pernah dua kali diminta. Tahun 2010 dan 2011. Tapi saya tidak mau,” kenangnya. Menurutnya, jika nanti barang hilang tak ada yang mau tanggungjawab.

“Nanti kalau diserahkan ke Pemda, habis masa jabatan dia diganti, disangka milik Pemda, bahaya kan?”

Untuk mengumpulkan benda-benda tua itu, Latif harus mengeluarkan dana pribadi. Uangnya diperoleh dari hasil menjual barang-barang pribadi miliknya, melelang lukisan karyanya, pembuatan kendaraan hias, pameran dan lain sebagainya. “Asal ada dana saya turun ke lokasi. Masuk goa, hutan dan tempat lainnya,” tutur Latif.

Latif berkeliling mulai dari Kuok, 13 Koto Kampar, Sumatera Barat, Sumatera Utara, Siak, Natuna, Kalimantan, Jawa dan Bali. “Yang belum pernah itu Indonesia bagian timur dan aceh.”

Menurut Latif, Pemerintah Daerah tidak menaruh perhatian lebih ke sektor tersebut. “Bayangkan, saya sendiri bisa menyelamatkan hingga 400 benda. Kalaulah kompak Pemda mencari pasti bisa sampai ribuan,” saran Latif.

Jefri Al Malay sependapat dengan Latif. “Alangkah baiknya, pemerintah membantu melestarikan benda peninggalan sejarah yang ada.”

Jefri seorang sastrawan Riau. Juga sebagai asisten dosen Fakultas Ilmu Budaya—FIB— Universitas Lancang Kuning. Kesehariannya, Jefri juga bekerja sebagai wartawan di Riau Pos. Menulis seni dan budaya melayu di rubrik Ranggi, mingguan. Tulisan Jeffri tentang museum Latif pernah terbit di rubrik ini.

Setelah perkenalannya, Jefri bersama Dr. Junaidi, Dekan FIB membantu Latif untuk menyusun benda-benda miliknya terutama manuskrip ke dalam katalog.

Saranan, Kasi Sejarah dan Konservasi Budaya Dinas Pendidikan dan Kebudayaan Kabupaten Kampar mengatakan, pemerintah sudah melakukan upaya penanganan benda bersejarah. Seperti pendataan benda kuno yang dimiliki penduduk di tiap kecamatan di Kabupaten Kampar.

“Kami tidak bisa menarik atau meminta benda tersebut karena itu benda turun-temurun milik keluarga. Pun, Pemerintah Kampar belum punya museum untuk menyimpannya,” jelas Saranan.

Saat Dinas Kebudayaan dan Pariwisata berada dalam satu institusi, Pemerintah Kabupaten Kampar pernah mengajukan usulan pembangunan museum ke Pemerintah Pusat. Hingga kini usulan tersebut belum juga terkabul. “Padahal untuk lahan kita ada. Namun dana jadi alasan tak terselesainya rencana ini.”

Latif cerita, 80 persen benda di rumahnya sebagian besar didapat di daerah Kampar. Sisanya dari daerah Bengkalis, Sumatera Barat, Jawa Tengah dan Maluku.

Seringnya Latif meneliti budaya membuat warga tahu bahwa ia juga menyimpan benda bersejarah. Dari sinilah beberapa orang datang untuk mengantar benda padanya.

Kata Latif, orang yang mengantar benda ke rumahnya punya alasan beragam. Ada yang datang karena butuh biaya, takut benda tersebut membawa bala, namun adapula yang takut ditangkap aparat karena menyimpan benda langka.

Ada juga warga yang menitipkan benda atas dasar kepercayaan, kalau benda itu disimpan pasti tak selamat. Makanya diberikan ke Latif dengan imbalan ganti rugi. Pun, ketika orang itu suatu waktu datang kembali untuk melihat benda, masih ada.

Bila ada yang mengantar benda ke rumah, Latif selalu bertanya asal usul benda tersebut. Hal ini untuk mengetahui sumber benda dan membuat ringkasan cerita mengenai benda tersebut. Namun ada yang malah takut ketika ditanya dan tidak datang lagi. “Mungkin dikiranya kita mau nangkap.”

Asnin, pemuda yang sering membantu Latif meneliti benda bersejarah mengatakan, orang yang menemukan benda bersejarah ini secara hukum tidak terlindungi karena mereka merasa mudah dikriminalisasi. “Itu yang menyebabkan barang itu tidak muncul di permukaan. Padahal benda itu banyak.”

Asnin sempat mendengar, seseorang dari Kuok menemukan meriam. Meriam tersebut dibawa ke rumah untuk disimpan. Lalu, datang aparat sambil bawa pistol. “Terpaksa diserahkan dan akhirnya dijual.”

Saranan mengungkapkan, bagi masyarakat yang mengantar benda ke pemerintah akan diberi reward seperti penggantian harga atas barang tersebut. “Namun sampai saat ini belum ada masyarakat yang melakukannya.”

LATIF berdiri, kemudian beranjak menuju ruangan lain. Sekembalinya ia membawa bungkusan plastik. “Ini fosil kerang laut,” tunjuknya ke beberapa kerang yang sudah membatu. Kerang ini didapat di daerah Kuok berkat informasi dari masyarakat.

Tak hanya kerang, Latif juga menemukan dayung yang sudah membatu. Selain itu, Latif dan tim pernah melakukan penggalian sedalam 65 meter. Disana ditemukan air dengan kadar garam yang tinggi. Air itu kemudian Latif bawa dan disimpan dalam wadah tertutup dirumahnya.

Tak hanya fosil kerang, Latif juga menunjukkan fosil telur yang berukuran cukup besar. Ada tiga fosil yang diperlihatkannya. Satu masih utuh dengan bentuk bulat telur, sedang dua lagi sudah pecah. Bagian dalam yang sudah pecah terlihat warna kuning seperti kuning telur.

Sekilas memang tampak seperti batu biasa, namun ukuran dan juga bentuk serta bagian dalam tampak berbeda. “Apalagi tak hanya tiga ini yang kami lihat disana, tapi ada banyak dan daerah sana bukan daerah berbatu,” ujar Latif.

Abdul Latif Hasyim tetap akan menyimpan benda bersejarah yang ada dirumahnya. Ia tak akan menjual walau sebarang pun. Karena menurutnya, benda itu haruslah dijaga. Laki-laki yang pernah meraih Asean Education Award pada 2011 sebagai kepala sekolah terbaik ini, berharap akan timbulnya kesadaran di masyarakat arti pentingnya sejarah.*
Baca selengkapnya

Monday, December 26, 2016

Review Film Surat dari Praha


Baiklah ini merupakan review film saya yang pertama. yang hendak saya review adalah film indonesia berjudul Surat Dari Praha. Peringatan, bagi yang belum menonton film ini dan berencana menontonnya, tulisan saya mengandung spoiler berlebihan. Namanya saja review.

Surat Dari Praha adalah sebuah film Indonesia tahun 2016 yang menjadi karya ketujuh Angga Dwimas Sasongko sebagai sutradara. Film yang dibintangi oleh Julie Estelle, Tio Pakusadewo, Widyawati, Rio Dewanto terinspirasi dari kisah kehidupan para pelajar Indonesia di Praha yang tidak bisa kembali akibat perubahan situasi politik Indonesia tahun 1966 pasca Gerakan 30 September dan karya musik Glenn Fredly sebagai elemen utama cerita. [Wikipedia, 2016]

Pada masa perang dingin, perseteruan blok barat dan blok timur menempatkan Indonesia pada persimpangan. Tahun 1965 terjadi pergolakan ppolitik paling berdarah sepanjang sejarah Indonesia. Orang-orang yang dianggap berhaluan kiri dan mendukung presiden Soekarno disingkirkan. Ratusan Mahasiswa Ikatan Dinas (Mahid) yang dikirim Presiden Soekarno ke Praha, Cekoslovakia dipaksa mengakui pemerintahan baru yang menamai dirinya Orde Baru.
Beberapa kalimat yang muncul di awal film. Menjelaskan latar belakang singkat mengenai alur film tersebut.

Gambar kemudian beralih ke salah satu rumah sakit. Seorang wanita tua tengah terbaring, seorang wanita lagi tengah berdiri didekat jendela tak jauh dari wanita yang berbaring. Mereka Sulastri dan Larasati, ibu dan anak. Tak ada ayah Laras di situ, karena memang sudah tiada sejak ia kecil. Laras menemui ibunya hendak meminjam sertifikat rumah milik ibunya, itu dilakukan untuk membiayai rencana perceraian laras dengan suaminya. Terjadi perdebatan kecil diantara mereka, laras kemudian turun untuk menemui pengacara. Sekembalinya ia ke atas, sang ibu sudah tidak di ruangan. Ia dipindahkan ke ruang operasi. Kemudian di ketahui bahwa ibunya telah tiada.



Laras yang hendak meminta rumah kemudian keukeuh meminta tolong kepada notaris ibunya untuk segera membaca surat wasiat, walaupun itu sehari setelah pemakaman ibunya. Notaris kemudian membacakan wasiat, isinya rumah dan seluruh isinya diberikan kepada ahli waris, Laras. Namun syaratnya ia harus mengirimkan sebuah kotak dan sepucuk surat kepada orang yang beralamat di surat tersebut serta harus mendapatkan tanda tangan dari penerima surat sebagai bukti. Praha, jadi tujuan.

Scene beralih ke seorang laki-laki di suatu kota nan jauh dari Indonesia, Praha. Disini sutradara ingin menggambarkan kehidupan seorang laki-laki tua yang menjadi tujuan surat dari ibu laras. Mahdi Jayasri namanya, biasa dipanggil Jaya.

Laras kemudian datang ke rumah Jaya. Di awal pertemuan mereka sudah terjadi percekcokan. Jaya tak ingin menerima kotak dan surat yang diantar Laras. Kemudian Laras diusir dan disuruh pergi dari rumah Jaya. Laras yang tak tahu apa – apa mengenai isi kotak, siapa Jaya, apa hubungannya dengan keluarganya kemudian pergi.

Di kota yang baru ia datangi, Laras mendapat kemalangan. Ia kemudian dirampok oleh taksi yang ia tumpangi, dan itu menyebabkan dia harus kehilangan harta benda. Hanya kotak dan surat yang dititipkan ibunya yang tersisa. Tak ada cara lain, laras memilih kembali ke rumah Jaya.

Di lain tempat jaya merasa frustasi karena ia tahu bahwa Sulastri, sang pengirim surat yang tak lain ibu laras sudah tiada. Jaya kemudian minum-minum di bar, ditemani seorang pemuda Indonesia juga. Diketahui bahwa Jaya merupakan sarjana nuklir.


Jaya yang kemudian menemukan Laras di depan pintu rumahnya akhirnya membawanya masuk. Laras diizinkan menginap. Sehari kemudian Jaya membawa Laras ke Kedutaan Besar Indonesia. Laras yang tak memiliki tempat menginap sampai seluruh berkas-berkasnya selesai akhirnya kembali menginap ke rumah Jaya.

Mulai dari sini konflik diantara mereka berdua semakin dalam. Laras terus berusaha menggali hubungan Jaya dengan ibunya, sedangkan Jaya keukeuh menolak bercerita.

Laras kemudian membuka isi kotak tersebut, didapatlah tumpukan surat yang dikirim Jaya untuk ibunya. Laras akhirnya tahu bahwa sebelas tahun setelah ibunya menikah, Jaya mengirimkan surat. Terlambat memang jika mengetahui bahwa hubungan keduanya jauh sebelum ibu Laras menikah. Jaya yang saat itu disekolahkan di Praha tak bisa kembali ke Indonesia saat terjadi pergolakan dan pemerintahan berganti ke tangan Soeharto.

Laras menyudutkan Jaya sebagai perusak hubungan ibunya dan ayahnya, dan sebagai penyebab ayahnya meninggal. Sedang Jaya merasa itu bukan salahnya. Jaya terus dan terus mengirimkan surat selama 2 tahun karena ia tak pernah mendapat satu balasan suratpun dari Lastri. Kemudian Jaya memutuskan untuk tidak mengirimkan surat lagi dengan satu surat terakhir yang berisi bahwa ia yakin suratnya tak pernah sampai. Saat itu Lastri yang sudah berkeluarga tak ingin membalas surat Jaya.


Cerita dalam film ini mengalir lambat. Lagu-lagu Glen Fredly jadi back sound cerita. Secara keseluruhan film ini menggambarkan usaha Laras untuk mencari tahu hubungan antara Jaya dan ibunya.

Saya kurang menyukai sifat Laras yang keras kepala, terutama saat ia keukeuh ingin meminjam sertifikat rumah ibunya dan lagi saat sehari setelah ibunya meninggal laras malah meminta surat warisan. Namun sifat Laras yang berani dan pantang menyerah cukup saya sukai. Kalau menurut saya Jaya bersifat peduli namun tak ingin ia tampakkan, dan keras kepala tentunya.

Beberapa pemeran lain ialah Lastri, Dewa, Loretta dan beberapa kawan Jaya yang sudah tua tentunya yang sama-sama kuliah bersamanya dulu.

Kelebihan dari film ini adalah alurnya yang sederhana yang membuat orang menikmati ceritanya. Bumbu konflik yang tidak terlalu kuat, dan iringan musik yang diputar hampir diseluruh bagian film. Entah itu permainan piano, harmonika, senandung ataupun mini konser.

Namun kekurangan film ini menurut saya adalah cerita yang sedikit monoton. Saya berekspetasi bahwa dalam film ini akan dikilas balik mengenai kerasnya hidup Jaya setelah Soekarno lengser, bagaimana ia susah menjalani hidup di Praha, bagaimana ia dikucilkan, bagaimana ia tak dapat kembali ke tanah air, bagaimana hubungannya dengan Lastri, dan masih banyak latar belakang yang ingin saya dapatkan melakui penokohan langsung. Namun yang ada hanya cerita, Jaya hanya menceritakan kisah tersebut melalui ucapan.

Secara keseluruhan film ini cukum menarik untuk ditonton, sedikit menggambarkan kisah masa lalu. Apalagi bagi penggemar film sejarah, ya meskipun disini bukan segi sejarah yang ditonjolkan melainkan sisi romantisme.

Namun ada satu yang mengganjal di hati saya, jelang akhir film saya mendapati hubungan antara Jaya dan Laras semakin dekat, hubungan yang mengarah ke arah dua orang saling menyukai. Bahkan adegan ketika mereka berdua bermain piano bersama menggambarkan kemesraan. Dan ketika scene beralih ke mereka berdua tengah berpelukan di atas sofa membuat saya cukup berfikir berulang kali mengenai mereka berdua. Apakah yang hendak ditampilkan disini? Kedekatan antar orang tua dan anak yang terjalin walaupun mereka tak sedarah? Atau hubungan antar pria dan wanita? Entahlah.



Yah, meskipun demikian saya cukup mengapresiasi film ini. Menurut penilaian saya, dari 10 poin saya memberi nila 7 untuk film ini.

Selamat menonton bagi yang belum, dan selamat berbagi cerita di bawah bagi yang sudah menonton. Salam.
Baca selengkapnya

Monday, December 19, 2016

Cerita Akhir Seorang Penyair


Apabila usul ditolak tanpa ditimbang
Suara dibungkam kritik dilarang tanpa alasan
Dituduh subversif dan mengganggu keamanan
Maka hanya ada satu kata : Lawan!

Syair itu penggalan puisi Wiji Thukul. Ia buat pada 1986. Judulnya Peringatan. Selalu didengungkan saat orasi hingga kini.

Wiji Thukul lahir dengan nama Wiji Widodo, di Solo 26 Agustus 1963. Ia lahir dari keluarga penarik becak. Keluarganya seorang Katolik. Sejak kecil setiap ahad pagi ia selalu mengajak adiknya sembahyang di Kapel Sorogenen. Saat itu ia aktif menjadi anggota kos kapel. Ia sering membawa novel serial silat karangan Asmaraman Sukowati, Koo Ping Hoo. Selain buku itu, Thukul kerap membawa buku yang disewa dari perpustakaan kampung.

Selain minat baca yang tinggi, Thukul juga sudah mandiri sejak kecil. Sejak SMP, ia sudah kerja macam-macam. Mulai dari loper koran hingga jadi calo tiket bioskop.

Selulus SMP, Thukul masuk Sekolah Menengah Kerawitan Indonesia atau SMKI di Solo, Jurusan Tari. Selama bersekolah di SMKI, Thukul masih aktif di kapel. Barulah ketika anak-anak kapel akan membuat teater tentang kelahiran kristus, Thukul diperkenalkan dengan Cempe Lawu Warta.

Thukul kemudian gabung dengan Teater Jagat—kependekan dari Teater Jejibahan Agawe Genepe Akal Tumindak—dibawah asuhan Cempe Lawu Warta. Ia bergabung pada 1981, saat itu ia masih kelas II di SMKI.

Kondisi ekonomi keluarga yang susah, Thukul memutuskan berhenti sekolah. Ia menyuruh adiknya tetap melanjutkan sekolah sedangkan ia kerja di sebuah toko mebel dekat Keraton Solo sebagi tukang pelitur. Ia malah menghabiskan banyak waktunya di Jagat.

Nama semulanya Widodo diganti Lawu menjadi Thukul. Wiji Thukul berarti biji tumbuh. Lawu sepertinya mengikuti tradisi di Bengkel Teater buatan Rendra yang kerap memberi nama paraban kepada anggotanya.

Awalnya Lawu merasa kesulitan saat mengajari Thukul. Lelaki krempeng itu tak bisa menyayi, ditambah dengan sulitnya ia menyebut “r” pada latihan vokal, ia juga tidak peka di bidang musik. Selain musik, Thukul tidak bisa bermain teater ataupun menari, meskipun ia pernah mengambil jurusan tari sewaktu di SMKI. Namun akhirnya Lawu menemukan bakat tukul sebagai pujangga. Ia suka membaca dan menulis.

Disinilah Thukul digembleng hingga ia menemukan jati dirinya.

Mulanya Thukul buat puisi tentang diri dan lingkungan sekitarnya. Sampai akhirnya puisi Thukul kian lugas dan kritik sosial kian kental. Thukul menerbitkan kumpulan puisinya berjudul Puisi Pelo pada 1985.

Selain mengirim karyanya ke media massa, ia biasa mengamen keliling Jawa. Nama Thukul kian berkibar. Hingga ia pun berselisih paham dengan Cempu Lawu.

Sejak itu thukul tak aktif lagi di Jagat. Ia kemudian bersama Halim yang juga aktivis kebudayaan membuat Sanggar Suka Banjir sesuai dengan tempat tinggal yang mereka jadikan sanggar yang acapkali banjir. Thukul mengajak istrinya Siti Diyah Surijah alias Sipon tinggal di sini.

Pada suatu waktu, Thukul, Semsar dan Mulyono berdiskusi di tepi pantai Brumbun, Tulungagung, Jawa Timur. Topiknya penculikan dan penganiayaan hingga tewas Marsinah—seorang buruh yang melakukan seni instalasi patung. Mereka sepakat membentuk Jaringan Kesenian Rakyat atau Jaker. Tujuannya menaungi sesama seniman untuk melawan tindakan represif pemerintah.

Beberapa anggota inti Persatuan Rakyat Demokratik (PRD) yang kemudian hari jadi Partai Rakyat Demokratik bergabung. Jaker pun terpecah karena perbedaan prinsip. Anggota inti seperti Semsar, Mulyono dan Hilmar keluar dari Jaker. Thukul menjadikan Jaker sebagai sayap PRD.

Sebelumnya, Thukul pernah ikut aksi demonstrasi bersama ribuan buruh dan mahasiswa lain di sepanjang jalan menuju PT Sri Rejeki Isman Texille (Sritex). Kerusuhan akhirnya pecah. Aparat membabi-buta membubarkan demonstran. Saat itu Thukul ditangkap dan dihajar habis-habisan karena dianggap sebagai dalang demonstrasi. Dipukul, tendang bahkan kepalanya dibenturkan ke kap mobil jip, menyebabkan mata kanannya rusak.

PADA 22 Juli 1996 Thukul membacakan puisi pada deklarasi berdirinya PRD di kantor Yayasan Lembaga Bantuan Hukum Indonesia, Jakarta. Ditambah kerusuhan 27 Juli 1996 pengambil alihan kantor pusat PDIP.

Sejak itulah pelarian Wiji Thukul dimulai. Hampir separuh hidupnya ia habiskan untuk sembunyi dan berlari dari kejaran pemerintah. Dibulan yang sama juga Tim Mawar dibentuk oleh Komando Pasukan Khusus atau Kopassus untuk menculik aktivis.

Thukul nomaden. Ia selalu berpindah dari satu rumah ke rumah lain, satu daerah ke daerah lain. Dari Solo mula-mula ia ke Wonogiri, lalu ke Yogyakarta, Magelang dan kemudian Salatiga. Selama perjalanan ini ia menulis puisi Aku Diburu Pemerintahku Sendiri. Setelah itu pindah ke Jakarta untuk menemui Yosep Stanley Adi Prasetyo dan Arif Budiman, disini ia juga menulis puisi Buat L.Ch & A.B.

Thukul semakin sering berpindah. Pontianak, Solo, Jakarta, Parangtritis, Cikokol, Bengkulu, dan beberapa tempat lainnya sejak Juli 1996 hingga Mei 1998.

Thukul diberi kode Kulkas. Ibarat benda yang dipindah tangan oleh beberapa aktivis prodemokrasi, PRD dan seniman.

Selama persembunyiannya Thukul kerap hubungi Sipon. Ia tanya tentang kedua anaknya Wani dan Fajar. Selain itu Wahyu adik kandung Thukul, Lawu, Jaap Erkeleens dan beberapa Aktivis Prodemokrasi.

Bom meledak di unit 510 Rumah Susun Tanah Tinggi, Jakarta Pusat pada 18 Januari 1998. Kata Prabowo Subianto, aktivis itu belum ahli merakit bom. “Salah sentuh jadinya meledak.” Peristiwa itu menjadi dalih pemerintah menyapu bersih aktivis.

Gerak Thukul tak terlihat lagi. Ia raib. Tak ada kabar sama sekali.

Keluarganya menanti. Hingga kini, Wiji Thukul yang Tuna Wicara itu tak lagi tersiar rimbanya. Masih hidup, atau mati.

BUKU ini mengisahkan perjalanan Wiji Thukul dari kecil hingga akhirnya ia hilang. Jejak persembunyian Thukul dan juga latar kehidupan dia sebagai bingkai cerita.

Pembaca akan dibawa menyelami kehidupan Wiji Thukul. Bagaimana perasaan was-was, ketakutan dan paranoid yang muncul akibat tindakan represif pemerintah saat itu.

Alur cerita bolak-balik membuat pembaca semakin merasakan intensnya gangguan dan serangan mental yang dialami Wiji Thukul.

Penulis dalam buku ini langsung terjun ke lapangan, ke gang-gang sempit dan tempat terpencil yang memiliki kaitan langsung dengan Wiji Thukul sehingga kita sebagai pembaca mendapat gambaran yang lebih jelas tentang dimana Thukul saat itu, bagaimana tempat persembunyiannya.

Gaya penulisan naratif membuat buku Wiji Thukul Teka-Teki Orang Hilang semakin mudah untuk dibaca. Secara keseluruhan buku ini cukup bagus untuk dibaca kalangan pelajar, mahasiswa maupun umum.

Sebuah buku yang menjadi jilid perdana dari seri prahara-prahara orde baru yang diangkat dari liputan khusus Tempo.*


Judul buku : Wiji Thukul Teka-Teki Orang Hilang
Tim penyunting : Arif Zulkifli, Seno Joko Suyono, Purwanto Setiadi, Redaksi KPG
Tim Produksi : Djunaedi, Eko Punto Pambudi, Aji Yuliarto, Rizal Zulfadli, Kendra H, Agus Dermawan, Tri Watno Widodo
Tahun terbit : 2013 (cetakan ketiga, Februari 2016)
Tebal halaman : 160 hlm; 16 cm x 23 cm
Baca selengkapnya

Thursday, October 13, 2016

Paritan, Tradisi Khas Desa Sungai Linau

Penguburan kepala sapi


Cara masyarakat Desa Sungai Linau mengucap syukur terhadap limpahan rezeki yang mereka peroleh. Mulai dari yasinan hingga makan bersama.

Oleh Trinata Pardede

PAGI ITU SEORANG LELAKI BERBAJU MELAYU HITAM POLOS BERDIRI DI DEPAN LUBANG. Tak besar, hanya selebar satu jengkal tangan pria dewasa dan kedalamannya sekitar 20 centimeter. Melihat ke dalam lubang, ada cairan kemerahan yang mengisinya. Ini darah dari tiga ekor kambing yang baru saja dipotong.

Lelaki ini bernama Wasono. Ia merupakan tetua di Desa Sungai Linau. Berumur 58 tahun dan kerap disapa Mbah, ia diberi kepercayaan menjalankan ritual adat khas Sungai Linau, Kecamatan Siak Kecil, Bengkalis. Paritan. Wasono telah berdiri di depan lubang dan bersiap menutupnya. Kain putih selebar setengah meter ini dibentangkan. Satu bagian potongan kaki dan irisan kulit kepala kambing disusun diatasnya. Disimpul dalam satu ikatan, kemudian dimasukkan ke dalam lubang. Tahun lalu, kaki ditanam bersama potongan utuh kepala kambing. Karena pertimbangan masih banyak manfaatnya maka diganti tahun ini hanya irisan kulit kepala.

Wasono jelaskan darah dan irisan kulit dari kepala itu perlambang pemberian masyarakat dan ucapan syukur kepada Sang pencipta. Dari saku ia ambil secarik kertas, dibakar, dan ia langsung berkomat-kamit. Tak tahu apa yang dikatakannya. Setelah selesai, ia segera menutup semua bahan di lubang dengan tanah. Selesailah prosesi inti dari acara Paritan.

SUDAH DUA TAHUN WASONO PIMPIN TRADISI PARITAN. “Warga yang minta agar saya yang terima arwah itu,” ucapnya. Ilmu ini diwariskan dari silsilah keluarga. Ia dapat dari ayahnya, Bardi, sebelumya ada Amir Yunus dan sesepuh yang pertama kali perkenalkan tradisi ini adalah Supardi.

Kegiatan ini sudah berjalan selama tiga puluh lima tahun. Namun lima tahun pertama, mereka melakukannya sesuai dengan suku yang ada di desa. Sebab warga awal di Sungai Linau adalah transmigran berasal dari berbagai suku Jawa. Ada berasal dari Jawa Timur, Jawa Tengah dan Jawa Barat.

Setelah administrasi desa dibuat dan dipimpin seorang kepala desa, barulah setiap ketua suku dipertemukan untuk menyatukan acara bersih desa dengan satu kegiatan dan nama baru. Semua sepakat, bersih desa dinamakan Paritan.

Paritan bermakna bersedekah kepada bumi. Dalam budaya Jawa, ini bentuk ucapan terima kasih kepada tuhan karena masyarakat diberi hasil panen yang banyak. Sehingga diperlukan upacara pengucapan syukur dan bersihkan diri untuk lebih ingat lagi dengan pencipta.

Paritan ke tiga puluh lima ini jatuh pada 8 September tahun lalu. Dalam hitungan kalender Jawa, 24 Sela 1948 di Selasa Kliwon. “Semua ini sudah ada perhitungannya, tidak bisa salah,” ucap Wasono. Perayaan ini jatuh dalam hari ketujuh, pasaran lima tahun kedelapan diwindu keempat.

Doa bersama warga sebelum makan


SEBELUM ACARA INTI PARITAN PADA PAGI HARI, masyarakat sibuk siapkan rangkaian acara. Mulai dari rapat pembahasan hingga yasinan dan kenduri. Semua warga berpartisipasi mensukseskan kegiatan ini.

Pada 7 September siang, balai pertemuan adat desa ramai, dua sisi bilik penuh warga. Panganan yang sudah dimasak bersama oleh warga satu persatu mulai dikeluarkan. Nasi suci atau nasi putih, gulai kambing dan ayam yang pertama datang. Ada tekol suci ulang tari atau nasi uduk selanjutnya dihidangkan. “Ini ungkapan syukur kita kepada Nabi Muhamad sebagai tokoh panutan,” ucap Wasono. Tidak lupa juga nasi tumpeng juga disajikan. “Bentuk segitiga itu gambarkan harapan warga kampung agar tetap ‘lurus’ dan doa selama ini dikabulkan,” lanjut Wasono.

Warga berkumpul dan bersantap makanan bersama

Kemudian ada warga yang bawa dua piring, sebelah kiri ketupat, kanan rebusan ubi kayu dan kentang. Makanan ini perlambang obat yang akan menyembuhkan penyakit yang diderita warga. Juga bubur nasi bewarna merah dan putih dua piring. Namun menurut penjelasan Wasono, seharusnya bubur nasi ini ada 5 piring. Dua piring berisi penuh bubur merah dan putih. Dua lagi berisi setengah, terakhir dalam satu piring digabung dua warna tadi. Merah perlambang keberanian dan putih kesucian.

Hidangan terakhir, nasi kuning dipadukan dengan telur rebus dan pulut kunyit. “Ini buat sanak danyang yang menjaga kampung,” ucap Wasono. Sanak danyang sebutan warga untuk makhluk gaib. Ini bentuk permintaan maaf jika ada kesalahan yang dilakukan warga desa.

Usai semua telah dihidangkan, seluruh warga menyatu santap hidangan yang tersedia. Dalam tradisi masyarakat, warga akan membawa tempat makanan yang diletakkan di dapur. Setelah acara makan selesai, nanti akan diambil lagi karena para juru masak sudah memasukkan bekal makanan kedalamnya. Selagi persediaan makanan cukup, warga akan dibekali lebih, tiap mereka dapat satu kantong berisi makanan.

Usai makan bersama atau kenduri, malam harinya warga akan mengadakan wirid yasin. Masyarakat bersama membaca doa agar desa mereka dapat selalu dilindungi dan dibersihkan dari berbagai kesalahan. Sehingga warga dapat hidup rukun dan menghasilkan panen yang baik. Setelahnya akan diisi dengan iringan musik kompang. Menurut Wasono, juga pernah ada diisi dengan penampilan kuda lumping, wayang ataupun jaranan.

Berganti pagi, barulah tiga kambing yang tersedia didapat dari pungutan tiap warga dipotong oleh Ahmad Sujangik. Ia tokoh agama disana dan selalu dipercaya warga untuk memotong hewan ternak yang akan disajikan saat pesta. Setelah didoakan oleh Wasono, kambing dibakar dan dimasak oleh warga.

WALAUPUN INI ACARA DESA, Wasono mengeluhkan sekarang tidak banyak warga yang peduli. Untuk adakan makan bersama serta membeli kambing, tiap warga dimintai sumbangan Rp 50 ribu. Namun masih banyak yang belum mau berpartisipasi. “Ada yang nyumbang tapi cuma Rp 5 ribu sampai Rp 10 ribu,” keluh Wasono.

Menurut Jangik—sapaan akrab Ahmad Sujangik—partisipasi masyarakat juga menurun. Ia bandingkan dengan empat tahun lalu, jumlah anak-anak yang datang hadiri prosesi acara ini ramai. Namun tiap tahun terus berkurang. Ia merasa kesadaran warga terkait makna dari Paritan tidak banyak lagi yang tahu, “Malah lebih ramai pesta pernikahan,” ujarnya.

Menurut Elmustian Rahman, Peneliti Kebudayaan Melayu Riau, budaya ini haruslah menyatu dengan masyarakat. Dimana tiap langkah dalam prosesinya memiliki makna tersendiri yang harus dipahami setiap warga. Sehingga lebih mengakar kepada masyarakat. “Seperti menanam kepala kambing, itu dimaknai sebagai tolak bencana, atau disebut disemah,” ujar Elmustian. Namun sudah banyak percampuran budaya, terutama dipengaruhi ajaran islam serta budaya melayu karena ada di Bengkalis.#
Baca selengkapnya